对于这样子的一个事情，李桉可是非常的gan兴趣，ma上就追问：“到底是什么样子的镜tou比较适合我们的电影，如果是能够拍摄chu来这样子的经典镜tou，你当是tou功。”袁何平摇摇tou说：“juti的不好说啊，华夏功夫，现在越来越是被西方接受了，因此，在这个时候，很少有没有西方人看到过的功夫了，我们要拍摄成真正的经典，就是要找到一zhong真正的让西方人yan前一亮的动作镜tou，然后用暴雨剪辑法使得整个镜tou显得有一zhongqiang大视觉冲击力。”

这个时候，袁何平可是提到了一个比较的冷门的剪辑手法了，李桉作为一个文艺片导演更多一点的，自然是很少听说过这zhong剪辑手法的，当下就问：“暴雨剪辑法，有什么特点，对我们的电影有什么样子的帮助？”虽然是没有怎么样的听说过这zhong剪辑的手法，但是，李桉其实关心的就是说在这样子的一个情况下，对自己的电影是有什么样子的帮助，如果是说有帮助的话，那采用也不是没有可能的。

袁何平解释说：“这个呢，举个简单的例子，自然界中的暴雨也是同样。再大的暴雨，它的真实状态也并不是像我们的yan睛所看到的那样是连续的不断的水柱。暴雨之所以会造成一zhong连续不断的水柱从天而降的gan觉，是因为我们的yan睛有一zhong先天的“缺陷”，这就是“视觉暂留”。

是我们自己的yan睛把一个一个的雨滴连在了一起。所以，我们会用“暴雨如柱”来形容特大的暴雨。因为在这zhong铺天盖地的暴雨中我们gen本就看不清雨点的滴落，看到的只是“挂在”天地之间的无数的雨柱。那zhong视觉上的震撼才是真正的让人gan觉到的一zhongqiang大的冲击力的。一zhong发自内心的震撼。电影的剪辑有时候也会给观众造成这zhong“暴雨如柱”的心理效果，因为效果需要这zhongqiang大的震撼力，尤其是说到达了真正的高*chao的时候，尤其是注意这一点。特别是在中国武侠动作电影中。勇猛、激烈的对打动作与快速的、密集的剪辑会形成一zhong连续不断的视觉影像的激liu，给观众的心理造成一zhongqiang烈的冲击。

仿佛是说一只无形的手从银幕之中伸入观众的内心之中，狠狠的揪住观众的心脏一般。

战争或者灾难片有时候也是比较常用的一zhong手法。而在动作电影上面，我们在此把这zhong剪辑方法，称之为“暴雨剪辑”或称之为“疾风暴雨式的剪辑”。

也就是说，影片通过尽量缩小镜tou与镜tou之间的时间距离和空间距离。使本来单个的、间断的电影镜tou形成一zhong快速的、完整的、连续的影像叙事链。这zhong“标志xing”剪辑语法，正是华夏武侠动作电影的mei学风格所在。功夫电影中，这之后我们国家电影独有的一zhong风格。”

作为一个著名的武术指导，袁何平自然是说有两把刷子的，尤其是说在动作电影上面，那更是如数家珍一般。

李桉皱着眉tou说：“也就是说要有合适的经典的镜tou，才能够用这样子的剪辑手法cao2作的对不对？”

自然了，没有什么动作镜tou的话，那在这样子的一个问题上面其实更多的就是说空中楼阁一般吗。谁都无能为力了。

袁何平点点tou说：“没有错，但是，设计chu来这样子的动作镜tou，需要一定的时间，而且，要西方人接受的那zhong动作镜tou才成。这个非常的难以把握。

叶先生也是一个功夫高手，对这样子的事情有什么样子的看法。”

叶明的功夫是比他要好的，这一点袁何平一yan就能够看的chu来。行家一伸手，便知有没有。

叶明其实也是一直在考虑这个问题。甚至是说在刚刚的到达拍摄现场，还找了个空闲问了一下系统到底是怎么样的一回事，经典，什么样子的动作场面才能够贯通东西的经典动作镜tou。

系统给chu来一个回答【贯穿，经典需要有传承，需要贯穿的。就算是说迈克杰克逊的太空漫步，那也不是说他第一个创立chu来的，不过是说杰克逊自己总结了前辈的经验，加以自己创新，然后发扬光大。成为了他标志xing的动作，因此，传承是很重要的。建议，采用黑客帝国之中主角尼奥躲避子弹的镜tou就是一个非常的经典的镜tou，至少让有一zhong让人惊艳的gan觉，但是，没有传承，这好像是一步跨越到了躲避子弹的镜tou的，这就显得有些突兀了。建议，