看到这里，陈文哲自然是很满意，而且他也知了，这肯定是清末民国时期的窖藏。

这就对上了，以前国内发现的那件残品，也是雍正年制。

在康、雍、乾时期盛产的，传至今的珐琅彩瓷中，用的底料多为艳丽。

想到那件，陈文哲稍微回溯，就看到了这只小碟上的留款，果然是雍正年制。

该小盘整白胎施透明釉，外以黑彩打底。

“看着好像有不对，这是一件黑地珐琅彩？”

夔龙纹镜为铜胎，式镜沿，面镶玻璃镜，镜背蓝地饰夔龙和宝相等，中央突起圆钮，装饰太极图。

比如代表皇室的黄地珐琅，清喜蓝地珐琅。

更有直接以白胎施透明釉的，甚少见有颜较打底的珐琅彩瓷，如黑地珐琅。

毕竟是一座窖藏，而且肯定是一位懂行的收藏家的窖藏，这样的窖藏之中，只要现的东西，都应该是真品。

工艺之湛，帝王之重视，成品率低，这些都生了珐琅彩的珍贵。

但是在2014年在故南大库考古中，人们在内挖坑掩埋理当时废料所用的堆积坑内，发现了一些罕见的黑地珐琅彩瓷碎片。

“咦，还真有一件？这是一面黑的碟？”

一座小型地窖，总不可能就藏这么几面镜吧？

(本章完)

其上绘有梅、竹图样，图样内填充绿彩、黄彩、白彩、红彩等多彩料。

珐琅彩瓷是官窑的，当中原因与珐琅彩釉料之昂贵；

后经拼凑为一件仅剩有“正、年、制“底款的敞小盘。

珐琅彩瓷始于康熙年间，盛行于雍正乾隆时期，其到乾隆后期慢慢衰落。

最主要的是，这件小盘，跟清代雍正时期的用料相似。

其上还附有紫檀镜架，这样的镜，应该是十八世纪后期的文。

“不知还有其他东西吗？”陈文哲有贪心不足的想着。

以黄地釉珐琅为例，先用黄釉把要绘的图案勾来，再在图案中彩绘其它彩。

仔细看了一会儿，陈文哲终于发现，被压在一面镜之下的是一直小碟。

除了底胎和彩料层结构与珐琅彩瓷工艺相符外，考古人员更是通过对各彩料的化学组成行分析得，彩瓷上的彩料除白料外都为低温铅釉，与清代珐琅彩料相近。

一般珐琅彩瓷制作时，首先会在纯白似雪，胎薄如纸的素胎内外施一层透明釉。

然后再在外表，以地釉彩料勾图案廓。

而且这只小碟还十分特殊，居然是黑的，而且还是黑地珐琅彩，这就很不简单了。

然后在图案外施满黄釉，其成品后再综合彩绘纹饰与品型来命名“黄地珐琅xxxxx”。

其他还有粉地珐琅，紫地、紫红、胭脂红珐琅等等。

最后这两面镜，肯定是几面窖藏青铜镜之中最为珍贵的。

底款彩料虽然完全脱落，但其上有“正、年、制“三字，不难判别为雍正年制清彩瓷。

陈文哲仔细想了想，好像这珐琅彩还真土过，只不过原来土的那件是一件残。