而且无论那些导演好坏，他们或多或少在心中会对夏星痕有芥。一来夏星痕那真的演绎，“导”也没用；二来老牌编剧的剧本，导起来有很大的压力——夏星痕又不是社型的人，本脾气也不圆，加上他自己那矛盾的心结，一步扩大了裂痕。

夏星痕为一个“验派”，但凡业内人士，十有八九都会了解。“验派”是很难导的。与之相对的则是纯粹的“表演派”。这些导演，不约而同，有心无心，都会更照顾同组里听导的“表演派”角。为了和夏星痕作对比，一般都是男角。

有的导演是故意抬举，有的则是无心柳。于是乎在这些导演有心或无心的推波助澜下，类似倪廷那“折腾夏星痕让他无法戏，把暴力带下片场”的举动时有发生，夏星痕就经常控制不住了。

倒西风，就是西风压倒东风。像是田中天这样的老编剧了一辈,与他相似的，站在峰的那几个人，他们到了这时候早已没有金钱、名利的望,若说有什么遗憾，大概是……没有哪一版剧本,在拍摄时能完全演绎还原：导演会加戏改戏,演员会加戏改戏,审批会改戏加戏。

而陶清风对于这个剧组

可是导演作为一个片的最终决定者，哪怕是新锐导演，基不，又有谁甘心成为剧本的傀儡。在和夏星痕合作的四五个年轻导演中，有些人是德艺双馨，勤勤恳恳事，最终也了成果的。但也有人是汲汲营营，在短暂的上升期掩饰着自己的本来面目，却在遇到夏星痕之后暴了来。

就是在这个时候，夏星痕走了他们的视野：一个天生的“验派”演员,在大学期间因为一宣传的国教育短片,结识了编剧委员会一位老编剧。让他们得知：夏星痕能角，把角变成真的。不但在演技上不需要心,更重要的是,只要“当真”了,就不会轻易变更。

有时夏星痕是真的把人打得狠了，有时是像陶清风这样掐住不算太狠。但不夏星痕有没有克制住、伤得轻重程度如何、有没有打到一半清醒，都会被有心人发酵成恶事件，成为媒之间耳相传的爆料，带坏他的名声。

协会尖的编剧不在乎夏星痕是不是名声不好。他们早已过了看舆论脸的阶段。表演派演员如过江之鲫，验派演员却百里挑一。他们看中他的不可替代，下一次的好剧本依然为夏星痕而组。在舆论闹得最狠的时候，也会手保一下夏星痕，确保他的安全状态。仅此而已。

年轻导演在察觉到夏星痕的编剧协会后台后，有的人是恩德好好导戏，有些思想极端者却觉得自己受了莫大的屈辱。甚至蓄意激夏星痕打人，一副玉石俱焚、不死不休的架势。还从此专门搞破坏。只能慨多样。编剧协会和制片人在挑年轻导演时，并不能第一时间分辨优劣。以至于编剧协会里都有“把夏星痕当试金石”来区分年轻导演的不成文传统了。

于是这些尖编剧们开始扶植夏星痕，他们为他量打造最合适的剧本，这些剧本非常优秀,而且契合夏星痕的气质，让他毫不费劲就能戏，呈现得惟妙惟肖。这些尖编剧也一手筹划合适的班底，找少壮派或新锐导演是为了在保证质量的基础上，更容易掌控……